Карл Андре, строг минималистичен скулптор, е мъртъв на 88

Карл Андре, един от най-влиятелните и аскетични пионери на минималистичната статуя, чиято кариера беше помрачена от обвиняването, че е играл роля в гибелта на брачната половинка му, кубинската американска художничка Ана Мендиета, умря в сряда в Манхатън. Той беше на 88 години.

Смъртта му в приют беше доказана от Стивън Хенри, старши сътрудник в изложба Paula Cooper в Ню Йорк, която съставлява господин Андре.

Г-н. Андре оказа помощ за установяването на изискванията на минимализма, който измести фокуса на изкуството през 60-те години от героичните жестове на нереалния експресионизъм към обикновени форми и индустриални материали. Той беше практик на придвижването в неговата може би най-строга, работейки най-вече с стеснен набор от обикновени метали дружно с гранит, дърво и тухли.

Обикновено употребен в стандарта форми, в които всеки бизнесмен можеше да ги поръча от леярна или кариера, материалите бяха подредени непосредствено на земята, с елементарност и питагорейска непорочност, която подсещаше за кернс или свещена теселация.

в рядко изявление за The New York Времена през 2011 година „ Аз съм маниак единствено субективно, за себе си. Намерих набор от решения на набор от проблеми в скулптурата и работя в границите на тези параметри. Но границите са тези, които ни дават благоприятни условия. Без ограничавания не може да се реализира нищо в действителност положително. Чувствам, че съм бил освободен от тях. “

Той беше най-известен със своите подови части - сходни на плочки квадрати от цинк, мед, стомана, алуминий и други метали подредени в по-големи квадрати или триъгълници, предопределени за вървене по тях, тъй че да могат да бъдат изпитани телесно, както и образно. (Въпреки това множеството музеи, които имат такива експонати, към този момент не ги позволяват под краката си от боязън от утежняване.) Отхвърляйки всевъзможни искания за концептуализъм, господин Андре един път сподели за подовите експонати: „ Под тези плочи не се крият хрумвания. Те са просто чинии. “

ретроспектива в Dia:Beacon в северната част на щата Ню Йорк, Холанд Котър от The Times написа, че размахът на кариерата на господин Андре го разкрива като „ художник-поет с изключителна мощ и досетливост “, както и непредвидена хубост. Ричард Сера, неговият малко по-млад и по-известен съвременник, сподели по време на изложбата, че нововъведенията на господин Андре са „ трансформирали фундаментално историята на скулптурата “.

За повече от две десетилетия господин Андре и неговата работа съвсем изчезнаха от света на американските галерии и музеи по аргументи, които нямаха нищо общо с изкуството. На 8 септември 1985 година той беше задържан и упрекнат в гибелта на 36-годишната госпожа Мендиета, която се хвърли от прозореца на техния апартамент в Гринуич Вилидж на 34-ия етаж след дълга нощ на пиянство със брачна половинка си, за който се беше омъжила осем години месеци по-рано.

отекнаха от десетилетия, възвръщайки скорост с придвижването #MeToo.

Дори преди случая господин Андре беше двузначен участник в свят на изкуството. Въпреки че като цяло беше представляван от високоутвърдени галерии през цялата си кариера, той таеше надълбоко съмнение към комерсиалната система.

В профил от 2011 година в The New Yorker писателят Калвин Томкинс споделя за инцидентна среща сред господин Сера и господин. Андре на арт разкриване. Г-н Сера, който не беше виждал приятеля си от години, сподели: „ О, Карл, не те познах. “ На което господин Андре отговори: „ Аз съм като Куба. Никой не ме разпознава. ”

Карл Джордж Андре е роден на 16 септември 1935 година в Куинси, Масачузетс, най-малкото от три деца. Баща му, Джордж, който е имигрирал от Швеция и самичък е научил британски, става военноморски чертожник, профилиран в сладководни водопроводи за кораби; той също беше надарен дилетант дърводелец и неговият партерен магазин стана обичано място за Карл, единствения му наследник. Майка му, Маргарет (Джонсън) Андре, беше офис управител и по-късно се концентрира върху ръководството на фамилния дом.

Карл посещава Академията на Филипс в Андовър, Масачузетс, и за малко посещава Kenyon College в Охайо, където учи лирика с Джон Кроу Рансъм.

Неговите оживели включват четвъртата му брачна половинка, Мелиса Кречмер, и сестра, Карол. Той е живял в Долен Манхатън в продължение на доста десетилетия.

Холис Фрамптън и художникът Франк Стела, чиито рисунки с редуктивни линии върху завършени платна са оказали ранно въздействие.

Питър Шелдал, пишещ в The Times, го афишира „ не доста fun ”, художник, „ чиято забележителна официална и стилистична просветеност е отдадена на виртуалното елиминиране на формата и стила. ” Но, сподели господин Schjeldahl, той все пак се възхищава на търсенето на господин Андре на нещо, което изглеждаше като нередуцируем предмет на изкуството, показан „ с нападателен тип на комплектност и окончателност, като че ли всяко от тях е единственото или най-малко последното произведение на изкуството в света. ”

Обществеността, изключително първоначално, беше склонна да бъде озадачена от строгостта на господин Андре. През 1977 година той основава огромна работа навън в центъра на Хартфорд, Кънектикът, „ Скулптура от каменно поле “, формирана от 36 камъка, подредени в успоредни редици с друга дължина. В публикация в The Times същата година беше представен гражданин на Хартфорд, който разпитва господин Андре за скулптурата.

„ Как можем да сме сигурни, че не ни поставяте На? " попита мъжът.

Реално и без очевидно възмущение господин Андре отговори: „ Може би се представям. Ако те заблуждавам, значи съм измамил себе си. Възможно е. “

Разпуснатата брада и коса, които той резервира през по-голямата част от живота си, съчетани с от време на време язвителния му интензитет, накараха писателите да се базират на Распутин или монашеството в описанието на господин, Андре. Той се придържаше към духа на работническата класа, монтирайки цялата си работа самичък, до момента в който не беше прекомерно остарял, с цел да го направи, и се обличаше в неизменима униформа от наследник гащеризон, който носеше даже по време на процеса. (Той сподели на господин Томкинс, че гащеризонът не е израз на неговия неортодоксален марксизъм, както смятаха някои, а просто пригаждане към огромния му стомах.)

До края от живота си той продължи да живее в скромния, нищожно обзаведен апартамент на улица Мърсър, от който падна госпожа Мендиета. Седейки в хола на този апартамент по време на изявлението за Times през 2011 година, с необятно отворени прозорци на хола, с цел да улови ветреца, той отговори единствено в резюме на въпрос за нейната гибел.

„ Това не промени визията ми за света или работата ми “, сподели той. „ Но това ме промени, както всяка покруса. “

Алекс Трауб способства за репортажа.